单纯的热情。人群中总有那些一点就着的人，给点阳光就灿烂，什么困难的事挫败的事都在他的热情中冰释。慢慢地，你似乎缺不得他，靠着他获得交流的气场，他不在就不热闹了，也不兴奋了。他的存在将生活中积极的因子推涌起来，成为欢快和信心的保障。李白是这样的人，帕格尼尼的小提琴充满这样的气质，雪莱的吟咏富含激情，徐渭的字画酣畅淋漓。热情，从来不需要转折，一泻千里，横刀立马，潇洒倜傥。没有谁不被热情感染的。当热情出现在生活中，人体就好比导体，将电光和热量传播到他人。或者你并不是热情的人，有时甚至讨厌过分的热情干扰了安静，但你一定有过热情，存在着热情的一面，这样单纯的美好不要拒绝它，可以慎用它，可以悲情万种、沉郁良久，进而在关键的时刻表现出一点来，画龙点睛一般，点到为止。
单纯的忧伤。忧伤，让多少人叹为观止！忧伤会令人难过，但忧伤的表现却令人刮目相看。因为忧伤是一种感情，当人的身上总带有一种忧伤的感情色彩时，人就触动了别人。触动，是最不容易做到的。而单纯的有忧伤感的人，并未刻意去触动人。一切刻意的触动，都会无功而返，就像那些说教的烂电影一样，非常想触动人，但使用了复杂的技巧和繁复的包装，结果适得其反。保持天然的忧伤，因为存在的不如意和经历中的失意，忧伤油然而生。不要去修补它，也不要去怀疑它，让它全然呈现出来。古人说：“小人但咨怨，君子惟忧伤。”忧伤不是悲伤，也不是怨恨，而是一种高贵的品质，如风信子一般，是阿波罗的朋友海新瑟斯毙命时伤口里涌出的花朵。诗经中有一句说：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！”忧伤是需要懂它的人才能品味的。里尔克的《秋日》中写道：
谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林荫道上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。
这就是一种忧伤。忧伤的人，是美丽的。
单纯的浪漫。我们常常将浪漫理解成虚浮的标签。其实浪漫的原意是传奇，神秘莫测，远方和奇异。一个人有不同寻常的经历，有难言的隐秘，又或者有神秘的经验，这都是浪漫气质不可或缺的因素。所以，浪漫看起来总是远离我们的生活，有时完全在我们的生活之外。远方和异国情调，在熟悉和麻木的生活场景中跃入，会立刻打动我们。我们需要陌生。浪漫也是一种陌生，初樱般的陌生。陌生，从时间上成为间隔，从空间上成为远方。你的奇异在你看来是一种隐秘，一种让你产生不可告人的心理的压抑，而在别人看来，这就是不同的经验。人们需要与日常循规蹈矩不一样的经验，因此，一点点异常，一点点神秘，你要好好保存，它们构成了无限遐想的单纯浪漫。浪漫是一张无目的的单程车票，浪漫也是一次无缘故的离场缺席，浪漫有时是一种意想不到的生硬闯入，浪漫是无法解释也无需解释的突然决定。
单纯的执拗。执拗看起来是一种性格，但执拗而执着，执着而偏执，就是一种难得的精神。其实单纯的人都执拗，无论单纯的清澈、愚拙，还是单纯的热情、忧伤，抑或单纯的浪漫，在根底上都发源于执拗。美作为不同的种子，所谓不同就是根性具有趋向，趋向就是不可逆转的倾斜。种子是靠着这样的倾斜才获得性状的。往暖了倾斜，才获得黄、橙和红的色彩；往冷了倾斜，才获得蓝、绿和黑的色彩。执拗带领你非红即黑地鲜明。执拗是一种力量，是美的动因。任何人，作为具体的存在，都是天赋中的这种动因带着你呈现。如果动因停摆了，美就会损失，就会含混不清，就会被不属于你本来质地的其他质地所掩盖。当然，执拗是伤人伤己的，可是，这世间哪有无伤的美丽呢？
初樱，就是这样，这样以疼痛甚至死亡为代价，将不同的单纯表现为不同的美的种子。
水皆缥碧，千丈见底。
游鱼细石，直视无碍。